张潮在《幽梦影》里说：
“有地上之山水，有画上之山水，
有梦中之山水，有胸中之山水。”
LOT王鉴(-)溪烟远岫图
立轴水墨纸本清康熙五年（丙午）作
95×52cm/4×22in;约6.5平尺
题识：君直道兄惠我芳兰，用伴幽独，遂以此图致之。丙午春仲，娄东王鉴。
钤印：员照、染香庵主、雨新斋
释文：余向藏巨然《溪烟远岫》，得之内府，携至秣陵，时岭南李小湾为大宗伯，见之击揖叹赏，竟以定武兰亭易去，今已三十余年。往来于怀致形之梦寐。客舍息行，返思其笔法，以成此图。
题签：吴湖帆（-）题签：王玄照溪烟远岫图真迹。己亥冬，吴倩题签。钤印：吴湖帆
参考：巨然《溪烟远岫》
作者简介：王鉴（-），字元照，一字圆照，号湘碧，又号香庵主，江南太仓人，明末清初画家，「四王」之一。万历二十六年（年）出生，崇祯六年（年）举人。后任廉州府知府，世称「王廉州」。工画，早年由董其昌亲自传授，董其昌向王鉴表示「学画唯多仿古人」，「时从董宗伯、王奉常游，得见宋元诸名公墨迹」，与同族王时敏齐名，王时敏曾题王鉴画云：「廉州画出入宋元，士气作家俱备，一时鲜有敌手」。
曾祖父明代文坛领袖王世贞，建尔雅楼，藏书万卷，书画文物无数，保证了王鉴继承其大量书画宝物和鉴藏能力，巨然《溪烟远岫》图即是王鉴的珍藏之一。
LOT王原祁(-)仿大痴山水
立轴设色纸本清康熙三十九年（庚辰）作
85.5×43.5cm/8×/8in.约3.3平尺
题识：庚辰初秋，寓畅春院官舍，仿大痴笔。麓台祁。
钤印：王原祁印、麓台、古期斋、鸾坡鹤禁
说明：原为王原祁四屏山水之一。
作者简介：王原祁(-)，字茂京，号麓台、石师道人，江南省苏州府太仓人(今江苏太仓)，王时敏孙。观政于吏部、任顺天乡试同考官，后任直隶顺德府任县知县，改翰林，累官少司农，康熙五十九年入祀名宦。以画供奉内廷，康熙四十四年奉旨与孙岳颁、宋骏业等编《佩文斋书画谱》。其所著画论有《雨窗漫笔》与《麓台题画稿》。与王时敏、王鉴、王翚并称「四王」，形成娄东画派，左右清代三百年画坛，成为正统派中坚人物。
LOT查士标(-)溪山雨余立轴水墨纸本
75×40.5cm/2×/2in.约2.7平尺
题识：溪山雨余，米襄阳画意，士标。
钤印：梅壑、查士标印
鉴藏印：虚斋审定、莱臣心赏、古润戴培之收藏书画私印
说明：1.「虚斋审定」、「莱臣心赏」为庞元济（-）鉴藏印，字莱臣，号虚斋。浙江吴兴南浔人。被誉为「全世界最富盛名」的中国书画收藏大家。父庞云鏳为南浔镇巨富，「南浔四象」之一。庞元济既拥有财力，又精于鉴赏，收藏有铜器、瓷器、书画、玉器等文物，尤以书画最精，为全国著名书画收藏家之一。与于右任、张大千、吴昌硕等人均有交往。元倪瓒《渔庄秋露图轴》、钱选《浮玉山居图轴》、任仁发《秋水凫鹭图轴》、王冕《墨海图轴》、柯九思《双竹图轴》、明戴进《仿燕文贵山水轴》、唐寅春《山伴侣图轴》、文征明《石湖清胜图轴》、仇英《柳下眠琴图轴》、清吴历《湖天春色图轴》等均为流传有序的珍品。其收藏之富，为全国私家之冠。编有《虚斋名画录》20卷，《续录》4卷。
2.「古润戴培之收藏书画印」为戴植（清）鉴藏印。字培之，号芝农，一号成芬，别署诚庵、芝道人、听骊馆主人、培万楼主人、翰墨轩主人等，江苏丹徒人。书画家、藏书家、书画收藏家。其「翰墨轩」、「心太平轩」、「培万楼」收藏书画和古籍，在当时称极一时。
3.美国著名藏家旧藏。
作者简介：查士标（-），字二瞻，号梅壑散人、懒老，新安（今安徽歙县、休宁）人，流寓江苏扬州，明末秀才，清初著名画家、书法家和诗人。家富收藏，故精鉴别，擅画山水。与孙逸、汪之瑞、弘仁等书画家一起被称为「新安四家」。查士标工诗文、书画，书法师承董其昌，风格俊逸萧散。擅山水，初师倪瓒，后参以米芾、米友仁、黄公望、吴镇、沈周、董其昌等人画法，所画笔墨纵横、粗犷豪逸，或笔法荒率、墨色浓淡乾湿互用、秀润高华，或笔墨生峭劲利，画风枯寂生僻。晚年画风突变，直窥元人堂奥。
按语：「爱画雨滂沱，须带三分米」的查士标沉醉于米家山水的朦胧与潇洒，此《溪山雨余》绘满径松杉、临岸屋舍皆为云雾遮蔽的仿米家山水笔意，与米氏多层次施墨的润秀不同，查士标独创淡枯墨法渲染云山。阔笔纵横，简逸疏散间见率意自然、格调超迈的个人风格。
LOT方士庶(-)群山秋色
立轴设色纸本清乾隆元年（丙辰）作
×66cm/4×/2in.约8.6平尺
题识：群山秋色。丙辰重九日，抚赵荣禄大概，画于天慵书馆南窗下。环山方士庶作。
钤印：方士庶、珣远、偶然拾得
作者简介：方士庶（-），字珣远，号环山，又号小狮道人，一作小师道人，新安籍，家维扬。能诗善画，书法严密端秀，绘画笔墨明洁灵秀，气势跌宕飞动，谓之为王原祁后山水第一。受学于黄鼎，山水用笔灵敏，气韵骀宕，早有出蓝之誉，时称妙品。有《环山诗钞》。是「娄东派」卓有成就的名家。
按语：方士庶极崇王原祁山水画作苍莽叠翠的无限诗意，此作远峰嵯峨，危岩峭壁间，坠石若广厦屋宇错落，峰峦、幽谷、杂树参差掩映，卧看松几株。布局紧弛有度，光渐生山间，一水贯穿，山色微茫好放船。方士庶因心造境，以手运心，在笔墨有无间绘虚实两境，以磅薄雄浑之笔，写潇洒闲适之情。
LOT张洽(8-)松崖泛舟
立轴设色纸本清乾隆三十五（庚寅）年作
.5×45.5cm/2×/8in.约4.5平尺
题识：乾隆庚寅春二月三日写于蕊幢精舍，在阳道人张洽。
钤印：张洽、玉川小爰
释文：松风荡微波，空谷答清响。行吟通野桥，浦口秋云上。
鉴藏印：箓初珍玩
作者简介：张洽（8-），字月川（一作名玉川，字在阳），号圆光道士，又号青篛古渔，有印文曰白云渡口渔郎，清朝画家，吴县（今江苏苏州）人，一作浙江人，或作武进（今江苏常州）人。张宗苍族。善山水，得其法。中年游藩邸，纵观珍秘，晚则契心禅院，一写性灵，结庐栖霞山侧，臼幽居。有自写嵩山图，为平生最得意笔。或叩以画法曰：「细画虫收拾，矗画细收拾。」又询用何笔?曰：「软纸用硬笔，硬纸用软笔。」
按语：张洽是乾隆时山水画名家，张宗苍族，画法习承宗苍而秀逸过之，张洽如闲云野鹤，故灵性不失。此图笔墨苍润，山石皴染结实，而竹树则松秀疏朗，参差有致，境界与功力俱见高致。
LOT黄易(-)读碑图立轴设色纸本
×23.5cm/8×91/4in.约2.1平尺
题识：小松黄易并记。
释文：尖山在岗山之南，崇冈重叠，登陟殊难。拓得崖际八分书佛经，字大尺许。齐武平六年（）刺史韦兴祖、僧安及尚书晋昌王唐邕、韦平（子）振、韦子深等题名。
钤印：易、小松
作者简介：黄易（-），字大易，号小松、秋盦，又号秋影庵主、散花滩人。浙江钱塘人。曾任树谷子，监生，官济宁同知。精于博古，喜集金石文字，广搜碑刻，绘有《访碑图》，并著《小蓬莱阁金石文字》等。为西泠八家之一。
访碑半天下——中央美术学院博士生陈晓雯撰
在清代乾隆时期，注重名物训诂的考据学盛行，书法领域的碑学也兴起，许多文人学士热衷于寻觅金石碑版，从中汲取治印、碑学之法，掀起了一股金石学之风，一些画家兼工书、画、印，并将三者有机结合，尤其将金石的艺术营养注人绘画艺术，遂形成了特色独具的「金石派」。黄易（-）便是其中的代表人物之一，他一生悉心于金石碑版，全面系统地搜集、整理秦汉碑石，足迹半天下。
《尖山访碑图》，画中题跋记载：「尖山，岗山之南」，岗山位于邹城，现济宁市的东部。岗山、尖山、铁山、葛山四山摩崖石刻为北朝刻经的重要遗存地。画跋中未提及画作创作时间，但根据黄易于山东为济宁同知的经历，及《岱麓访碑图》册署年款「嘉庆二年」，即年，画作应该也创作于此时前后，属于其晚年之作。画作以淡墨乾笔为主，山体轮廓及树枝用渴笔勾勒，用淡墨短线条皴染，用笔松快，点染结合，表现出山体的奇峻层叠。笔墨风格与《岱麓访碑图》册相类。从题跋看出尖山崇岗累叠，登涉殊难。画面中展现了一处临水的峭崖绝壁，左下方一条狭窄的山径引导入山，表达寻碑之艰辛。但同时亦收获颇丰，跋中记录访得北齐武平六年（）大字佛经及同时期名人题刻。访碑图，或称访古纪游图，是黄易创造独有特色的题材。画中表现幽古之景，拙逸的用笔和清淡的墨色营造高古之趣。题跋文字点明了访古地点，寻访碑碣和内容。画作既具文人幽雅高逸的格调，又具有金石学的考据价值。
LOT张廷济(-)为阮元作北湖草堂图立轴设色纸本
78×55cm/4×/8in.约3.9平尺
钤印：张廷济、叔未
题跋：阮元题：余索叔未临子廉写于图，怡性老人阮元记。钤印：阮元印
诗堂：梁启超题：张叔未为阮伯元画北湖草堂图，南海先生出旧藏见赠，今十年矣，乙丑（）正月，启超记。
鉴藏印：阮元印、梁启超印、任公长寿
说明：1.此为清张廷济为阮元作北湖草堂图，
2.本幅有阮元长题，阮元（-）字伯元，号芸台、雷塘庵主，晚号怡性老人，是著作家、刊刻家、思想家，在经史、数学、天算、舆地、编纂、金石、校勘等方面都有着非常高的造诣，被尊为三朝阁老、九省疆臣，一代文宗。
3.梁启超题跋及诗堂。梁启超（-），字卓如，一字任甫，号任公，又号饮冰室主人、饮冰子、哀时客、中国之新民、自由斋主人。中国近代思想家、政治家、教育家、史学家、文学家。戊戌变法（百日维新）领袖之一、中国近代维新派、新法家代表人物。
4.梁启超题诗堂中「南海先生」应为康有为（-），原名祖诒，字广厦，号长素，又号明夷、更甡、西樵山人、游存叟、天游化人，广东省广州府南海县丹灶苏村人，人称康南海，中国晚清时期重要的政治家、思想家、教育家，资产阶级改良主义的代表人物。
作者简介：张廷济（-），清代金石学家、书法家。原名汝林，字顺安，号叔未，一字说舟，又字作田，又号海岳庵门下弟子，晚号眉寿老人，浙江嘉兴新篁人。喜收藏各类古器文物，收藏鼎彝、碑版及书、画甚多。善书画，能篆、隶，精行、楷，晚年兼法米芾，草隶为当时第一流。阮元督学浙江时极推重，来往密切，定为金石交。
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