衣向东老师是知名作家，他成名很早，在年的时候就因军旅小说《吹满风的山谷》获得了中国文学最高奖“鲁迅文学奖”。
翌年，中篇小说《初三初四看月亮》荣获第二届老舍文学奖，之后又连续获得第十届、第十一届、第十二届、第十三届、第十四届“小说月报百花奖”，以及第九届“中国人民解放军文艺奖”等等，被文坛称为获奖专业户。
衣向东老师还是一个著名编剧，他创作的影视作品有《我们的连队》《低头不见抬头见》《将军日记》《好人大冯》《火影雄兵》等十几部。他根据自己的长篇小说《牟氏庄园》改编的同名电视剧，在影视圈很有影响。
《我们的连队》剧照衣向东老师书法在圈子里也颇有名气，近些年经常“跨界”参加书画活动。问他为什么喜欢书法，他说，其实写字是文人的基本功课，在电脑代替书写的时代，写字依旧是文人应该具有的一种文化素质。
中国自古以来，都有文人留下的传世墨宝，文人和书法成为不可分割的一个整体。“有一次，我去西安乾陵，站在郭沫若先生题写的‘乾陵’石碑前，看得如痴如醉。郭老的字厚实而秀美，每一笔都透出深厚的文化底蕴。我当时心里就赞叹，这才是文人呀！“
家乡的熏染“蓬莱南境是栖霞，近水依山数百家。风俗若能存古意，武陵谁去觅桃花。”元代诗人王君实的《过栖霞》，写的就是衣向东老师的家乡。
栖霞，隶属山东烟台，地处胶东半岛，是传说中彩霞仙子的栖居之地，以“日晓辄有丹霞流宕，照耀城头，霞光万道”而得县名。据史料记载，道教全真派创始人丘处机就出生在栖霞，北方最大的地主庄园《牟氏庄园》也在栖霞。
同时，栖霞还是中国作家协会、中华文学基金会授予的“中国文学之乡”，从那片土地上走出了一大批作家。故乡的历史古迹、山水名胜和风土人情，为他提供了丰富的艺术细胞。
栖霞衣老师说：“我的书法其实是从春联开始的。”
六七十年代，农村非常贫穷，许多家庭春节时不能给孩子买一身新衣服，甚至不能让孩子饱餐一顿肉食，但无论如何也要在院子的大门上贴一副春联。按照当地的风俗，只有当年办过丧事的人家，春节才可以不贴春联。
衣向东老师的父亲在村子里教书，会写毛笔字，每年放寒假后，邻居们总会买上红纸请父亲帮忙写一副春联。父亲就在一间教室内写春联，因为天气寒冷，需要把火炉子烧得很旺，写好的春联整齐地摆放在课桌上，慢慢晾干。父亲写春联的时候，衣向东就在一边看，有时候也学着父亲的样子，用毛笔在报纸上写，竟然写得有模有样。
衣向东老师作品有一年寒假，父亲因为有事情，有几副春联没时间写，就把毛笔交给衣向东，让他去完成这个任务。“当时我很兴奋，提起毛笔学着父亲的样子写起来。但感觉很简单的事情，做起来却很费力，弄的一滩滩黑墨像狗屎。
好在邻居们并不在意写什么内容、字体好坏，只要在红纸上划拉几个黑字就行了。我写的那几副对联虽然不好，但都贴在了邻居门上，我偷偷去看了好几次。那算是我第一次的书法作品吧。”
父亲或许是故意锻炼他，后来每年春节的对联，都交给他来写。邻居们谁都没有想到，就是这个拿着毛笔歪歪扭扭给他们写春联的孩子，后来成为中国文坛上的实力派作家。
兵营的锤炼年，18岁的衣向东当兵来到北京，因为写字不错，当了连队的文书，负责连队写写画画的任务，出版报、写标语、布展连队俱乐部。他说：“那时候俱乐部里的宣传墙，都是一块块木制展板拼接起来的，无法用墨写字，都是用毛笔蘸着广告色或者广告漆写上去的，很费力气，很锻炼悬腕书写的能力。”
当了一年文书后，他被调到团部招待所当了招待员，有了大块的时间看书写字。也就是这段时间内，他如饥似渴地阅读了大量文学作品，看书累了，就写字。最初在报纸上写，报纸不够用了，就端着一碗水，在招待所的楼梯上写，招待所有五层楼，他从一楼的水泥楼梯写到五楼，每天重复三五次。
衣向东老师作品再后来，他在团部当报道员，开始发表“豆腐块”大的文章慢慢地开始走上了写作的道路。年进入解放军艺术学院文学系学习，年底调入武警总部《橄榄绿》杂志社做编辑工作，也迎来了他创作的第一个高峰期。
这一时期，他的多部军旅小说获奖，为他奠定了文坛一线作家的地位，成为90年代末军旅中短篇小说的领头羊。
著名作家、茅盾文学奖获得者、八一电影制片厂厂长柳建伟曾经说：“一个作家能向世人呈现出一副个性鲜明的文学面孔，已算上一个成功的作家了，而衣向东却至少呈现出三副文学面孔。
第一，是以九十年代军旅小说创作领头羊的身份，成为优秀的描画中国现实军营生活的军旅作家，贡献出一张独特的军旅文学面孔；第二，是他用一部致敬《红楼梦》的家族小说体长篇小说《牟氏庄园》，成为中国二十一世纪中国家族小说创作的重要收获，获得了一张辨识度很高的乡土作家的面孔；第三，他创作的系列长篇儿童文学《李多多与小布丁》《奔跑的豆豆》《朱小强的储钱罐》《透明的金鱼缸》，深受少年儿童的喜爱，为他赢得了优秀的儿童文学作家的面孔。”
《牟氏庄园》截图其实，衣向东老师还有一副面孔：编剧。著名演员袁立饰演他的电视剧《牟氏庄园》后，曾在多个场合说，这是她演过的最好的角色。
由于繁重的创作任务，衣向东老师很多年没有温习书法。年，由于身体原因，衣向东老师终止了写作，搬迁到昌平山里的一栋别墅内，几乎与世隔绝。大多数的时间就是侍弄花草，小院里栽种了紫荆、红枫、紫薇、西湖海棠、龙珠碧桃，还有月季、玫瑰、牡丹、芍药等50多种花草树木，还有从山上挖来的不知名的野花，也娇艳地绽放着，小院内姹紫嫣红，宛若桃源仙境。屋后菜园里，种了扁豆、韭菜、辣椒、西红柿、茄子、香菜、生菜等数十种应季蔬菜，一派田园风光。
“劳动之后就是读书，读烦了就写字，写字烦了就发呆。”衣向东老师说。
这种时光一呆就是7年，这期间衣向东老师迷上了书法，而且颇有心得，不少书法作品被报刊杂志刊登。他说，我写字不是为了卖钱，就是一种打发孤独的方式。衣向东老师在他的文章里写道：“孤独是作家抵达彼岸的方舟。
对于作家来说，想进入文字的最高境界，就必须学会与孤独拥抱，并陪伴终生。孤独可以让作家剔除泛滥的泡沫，留下纯正的痛苦；孤独可以让作家屏蔽尘世间的喧嚣，留下华贵的从容，打磨一个个漂亮的文字；孤独可以让作家拂去心灵的污浊，留下悲悯的善良，感悟人世间的大美；孤独还可以让作家打通历史的隧道，与远古哲人对话，与天地融为一体。”
自我的悟性艺术是相通的，这一点在衣向东老师身上体现的特别明显。他说，会写字的人很多，但写好就需要悟性了。文人写字跟书法家不同，书法家更多追求的是字的章法，文人追求的是字的神韵。
看一个人的书法，很容易看到与他文化底蕴相辅相成的信息，以及他性格中柔软和坚硬。“文人字，无所谓好坏，重要的是能够把自己的人格魅力，通过字表现出来，形成自己的写字风格”衣老师如是说。
这两年，衣向东老师慢慢从封闭的状态走出来，开始写作，也开始“跨界”参加一些书画活动。他喜欢观摩书法大家运笔的方式，从中悟出书法的境界。无论在什么地方，只要看到一幅好字，他会立即拍照存在手机里，经常翻阅“默读”，取其神韵。
衣向东老师不仅喜欢书法，也喜欢水墨画。他给老乡、著名画家苗再新写过一篇美评《用文学解读国画》，深得苗再新赞赏。他给著名画家赵梦君的画展写序言：有人说过，画家画来画去，到最后都是在画自己。从梦君的画中，我感受颇深。他创作最多的是鸭子，一塘荷花、十几只鸭子，或悠闲戏水，或扑棱棱乱作一团。泼墨渲染，画风张扬。这种池塘，这种鸭子，这种场景，在我小的时候是经常见到的。
梦君的荷塘雅趣图，有一种梦幻般的感觉，让我一下子回到了童年。我能从他的笔墨中，闻到荷塘泥土和水草的气息。我和梦君，都是在栖霞山村长大，都曾经在紫泥塘里打滚翻浪，把那些鸭子追赶的四处惊逃。当然，也都在夏天的夜晚，躺在满天繁星下，幻想一些遥不可及的事情，编织自己的梦。梦君所作的荷塘雅趣图，其实很像我们童年扑朔迷离的梦。
对于衣向东老师的评论，赵梦君承认“这是对我画作评论最准确的文字，因为他读懂了我的画”。
其实，这就是悟性。对于书法，衣向东老师有自己的见解，他说：书无定法，笔随心动。情之所到，墨香四溢。
著名画家、书法家苗再新评价衣向东老师的书法说，“灵动而秀美，洒脱而率真，透出文人的筋骨和文化的内涵，非常可贵。”
文如其人，字如其人，衣向东老师在书法的追求上和他的文章一样，始终以一种昂扬饱满的情怀抒写着他生活的时代。
衣向东老师简介
■小说家、编剧、北京联合大学艺术总监。
■小说曾获第二届鲁迅文学奖、第二届老舍文学奖、第二届北京市政府奖、第十届至第十四届《小说月报》百花奖。主要作品有长篇小说《牟式庄园》《站起来说话》《向日葵》等6部。中短篇小说集《就告诉你一个人》《过滤的阳光》《爱情西街》《跟着阳光走》等10部。写作之余，研习书法。
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