1.《梦筠图》
▲明唐寅《梦筠图》纵29.1厘米横.3厘米
中国古代文人多有另起字、号为称呼的雅趣，由此具有纪念、标榜意味的别号图便应运而生。《梦筠图》便是此类画作之一。图中一文人面朝修竹数竿，斜倚卧榻，偃息假寐。其后一侍童背身跽跪，于树下煨火煮茗。全图构思巧妙，隐喻高士新居初建，并名之曰“梦筠”。此类别号图不仅构筑起士人交游与雅逸卜居之间的桥梁，拓展了传统肖像画的样式，同时也阐释了画家本人对隐居生活的美好追求。
2.《菊花图》
▲明陈道复《菊花图》纵87.3厘米横32.0厘米首都博物馆藏
《菊花图》绘奇石险立，秋菊临风之态。奇石以湿笔绘成，笔势豪放，墨气纵横，大开大合，酣畅淋漓。丛菊双勾为花，意笔写叶，浓淡参差，意态生动。此作以菊花之清秀坚贞、傲霜斗雪抒发高旷胸臆，反映了中国古代美学思想中的比德传统；而画中劲健迅疾的用笔、水晕墨染的意境，使得此作成为明代水墨写意花鸟画史上的重要作品。
3.《蜀道难图》
▲明张宏《蜀道难图》纵32.4厘米横.5厘米北京故宫博物院藏
《蜀道难图》是明代画家张宏与书法家韩道亨的书画唱和之作。画中绝壑幽谷，飞流急湍，栈道高架，崖壁千丈，极尽蜀道之险，将李白诗作的波诡云谲与韩道亨书法的笔走龙蛇融为一体，相得益彰。画家不追求面面俱到，仅截取蜀道之一角，便再现出蜀道之崔嵬峥嵘与突兀森郁。其构思之用心，可谓别具一格。
4.《金陵十八景图》
▲明文伯仁《金陵十八景图》纵22.8厘米横20.5厘米上海博物馆藏
《金陵十八景图》是明代画家文伯仁晚年忆写金陵胜景之作。册中既有“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”之诗意，又有“牛首山”之梵宇巍峨与栖霞山之千岩竞秀，是文氏浓缩金陵山水、人文景观精华的重要作品。此作将精妙的笔墨与历史的沉浮融为一体，既是后人研究古金陵的鲜活图像资料，又是一册寄情于景、寓兴于画的山水经典之作。
5.《刘海戏蟾图》
▲明刘俊《刘海戏蟾图》纵.3厘米横98.0厘米中国美术馆藏
《刘海戏蟾图》绘全真道祖师之一刘海面带微笑、怀抱金蟾之状。画中人物、衣纹纤毫毕现、舒展流畅，金蟾及海上波涛刻画细致、栩栩如生，展示了作者高超的绘画技巧。此作题材吉庆祥瑞，风格精致写实，极富装饰效果，体现了宫廷画院对平民阶层艺术趣味的迎合，也承载着人们对生活富足和国家繁荣的美好希冀。
6.《蜀山行旅图》
▲明蓝瑛《蜀山行旅图》纵.0厘米横55.7厘米上海博物馆藏
《蜀山行旅图》是蓝瑛“托古创新”精神的代表作。画中远山用笔概括洗练，层峦棱角分明；近景则着墨饱满，浑厚华滋。从画风来看，此图既有“荆（浩）、关（仝）”北派一系，山体雄健方峭之处；又有“董（源）、巨（然）”南派一脉，笔墨柔淡秀丽之姿；呈现出“综述南北、格融艳雅”的新面貌。
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